Revisão de 'Transformers: Rise of the Beasts': Aí vêm os macacos graxosos

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As coisas começam divertidas com esta prequela, mas a mecânica frenética da trama pode desviar seu interesse para uma vala.

Por Amy Nicholson

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Nenhuma franquia exige mais - e menos - de seu público do que "Transformers". A série primeiro espetáculo, segunda lógica nos deu seis filmes para ajustar ao Optimus Prime, um semi-caminhão que chicote-whop-whoomps em um humanóide com limpadores de pára-brisa que fazem cócegas em seus mamilos. "Transformers: Rise of the Beasts", uma sétima parcela boba que se desenrola bem o suficiente até que as rodas caiam, uma evolução: um gorila biomecânico que se autodenomina Optimus Primal. Optimus Primate teria sido muito sensato. E antes que você pergunte, o filme não oferece nenhuma explicação de por que um bípede biônico se incomodaria em mudar de forma para outro bípede biônico. Mamífero tolo - esse não é o ponto.

Para ser justo, essas questões metafísicas foram exploradas no desenho futurista e bizarramente envolvente dos anos 90 "Beast Wars: Transformers" e seu spin-off "Beast Machines: Transformers", que parecia beber uma caixa de suco em um ashram. Quando aquele Optimus Primal foi perguntado se ele era um robô ou animal, ele entoou misticamente: "Ambos ... e nenhum. A chave é encontrar o equilíbrio dentro de si mesmo. Só então você pode realmente dizer: 'Estou transformado'."

Mas também, para ser justo, esses programas e este filme compartilham zero DNA. "Eu não entendo 'Beast Wars'", disse certa vez Lorenzo di Bonaventura, um dos produtores deste filme. Em vez disso, ele e o diretor Steven Caple Jr. retrocederam o relógio para 1994 para mais um derby de demolição. Uma vez que as pedras nostálgicas foram incrustadas - macacão de uma alça, OJ Simpson e uma trilha sonora clássica de hip-hop matadora - Optimuses Prime e Primal (dublado por Peter Cullen e Ron Perlman) se unem para combater um devorador de planetas (Colman Domingo) e seu lacaio, Flagelo (Peter Dinklage), cujo tórax lateja furiosamente como se alguém tivesse instalado um isqueiro em seus pulmões.

Junto com o passeio estão dois Homo sapiens do Brooklyn: Dominique Fishback como Elena, uma estagiária do museu, e Anthony Ramos como Noah, um gênio da eletrônica. Os atores carismáticos lutam, não por culpa própria, para compartilhar cenas com pára-lamas sencientes. Não ajuda que o comportamento de nenhum dos personagens passe no teste de Turing. As funções de trabalho de Elena vão desde autenticar Da Vincis raros até passar as roupas de seu chefe; Noah queima ovos mexidos enquanto solda uma caixa de TV a cabo. Das mais de uma dúzia de criaturas adicionais amontoadas na tela, as únicas outras que se registram são um Porsche com boca de motor chamado Mirage (Pete Davidson), um falcão blindado (Michelle Yeoh) e uma motocicleta erotizada (Liza Koshy) introduzida pela garupa em um aceno para o diretor dos cinco primeiros filmes, Michael Bay, que com certeza adorava ficar no chassi de uma senhora.

As coisas começam divertidas, com algumas inversões inteligentes. Noah rouba Mirage e fica horrorizado ao perceber que o carro, por sua vez, o roubou. Os humanos mudam de forma um pouco, por meio de fantasias e identidades roubadas. E Noah fica comicamente triste cada vez que tem que explicar que está trabalhando com automóveis alienígenas para evitar o Armagedom. Em seguida, a mecânica frenética da história do go-here e do get-the-gizmo direciona nosso interesse para uma vala.

A trama é um fracasso. Cinco roteiristas creditados e nenhuma aposta convincente. Quão inútil é ameaçar os personagens principais - muito menos a Terra - em uma prequela? Pior ainda, no clímax, máquinas cinzentas avançam em terreno cinzento sob um céu cinzento. É tão pulsante visualmente quanto tachinhas em uma garagem e um convite para fechar os olhos e se concentrar no prazer ASMR de aço trêmulo. Quando isso envelhece, pelo menos há consolo na premissa, por mais descuidada que seja sua execução. A própria existência de um macaco tecnorgânico é evidência de que os sucessos de bilheteria gerados por computador sabem que ainda precisam de um coração batendo.

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